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LOS POSTROMANTICOS

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Las contradicciones de la época romántica se agudizan en la segunda mitad del siglo XIX, que coincide con la época postromántica. Por lo que respecta a la teorización de la música, su predominio sobre las otras artes, afirmandose en el romantisismo, se transforma en una especie de eqiparación; en base a las ideas de Baudelaire, de Berlioz o de Lizt, el lenguaje de la música tiene los mismos poderes descriptivos y evocativos del lenguaje de las otras artes. La música reproduce, escribe y evoca, como las artes figurativas y la poesía; de este principio nace, por ejemplo, el poema sinfónico, propugnado por Liszt y ejecutado por la mayor parte de los compositores del siglo XIX, incluso el joven Richard Strauss. Por lo que respecta a la condición social de la música y de los compositores, se acentúa por un lado la organiazación burguesa en las instituciones concertistas y en los teatros subvencionados por el estado y los compositores se insertan en la burocracia de las instituciones académicas y concertistas; por otro lado, se agudiza el experimentalismo en el lenguaje musical que, con Wagner, acaba por burrocratizarse con la institución de un auténtico santuario teatral en Bayreuth.


PRINCIPAL MUSICO DE ESTA EPOCA


STRAUSS


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